品牌：其他品牌

适合年龄：6至12岁

产品规格：全30册

指导价格：￥400.0

产品介绍：

　　编辑推荐：

　　邱勋金品：大春和小春：

　　本书汇集了中国作协优秀儿童文学奖邱勋先生的儿童文学作品，传承了儿童文学真、善、美的精神。这些都是作者多年来出版的经典文学作品，在行文间让读者体会不管你面对着的是幸福和快乐，或是痛苦与不幸，都要勇敢地走向着前方，向着光明……

　　老年人写的童话是一种铅华褪尽、繁华落尽后的的生活感悟和人生智慧。读者是浑浑沌沌、不谙世事的天真儿童，作者是年事已高、渐渐脱离世俗、不谙世态的老者。老年人给小读者写的童话，即老小孩写给小小孩或老顽童写给小顽童的文字是也。童话可以把最悲苦、最残忍的事情写得美丽迷人，比如《卖火柴的小女孩》，死亡竟然被表现得如此绚丽璀璨。那么，世界上还有什么可怕的、委琐的事物不可以写得离奇、幻妙和美丽呢?这一切只有老顽童和小顽童、老小孩和小小孩才能做得到。

　　——邱勋

　　狐狸是怎么变臭的：

　　读每一部优秀的童话，都是一次快乐的心灵奇遇。生活是平淡的，可是心灵却向往着激动人心的体验，孩子们也不例外，精神世界的小小冒险，就能让他们兴奋不已。而在一次次的“冒险”中，他们获得了丰富的知识和难忘的体验。谁不想有奇遇呢?本书是《改革开放30年中国儿童文学金品30部》之一，带你走进美丽而奇妙的童话世界，书中收录了：《一只差点变成狼和狐狸的鸭》、《变成小虫子，也要在一起》等故事。

　　值得庆幸的是，虽然固法朗士一样，我也早就消失了童年的身影，但今天我不仅在儿子身上，更在无数“心圈里注满阳光”的少年儿童身上，发现了这更为美好的、令我永远不会惋惜的身影。我会情不自禁地拿起笔，用童话的笔触来描摹这一个个美丽活泼的身影，让他们定格在我的作品中——

　　尽管这些作品不是尽善尽美的，但我为它们的存在感到欣慰和满足……

　　——张秋生

　　中国儿童文学30年30部·金曾豪：

　　作者简介：

　　邱勋，1933年生于山东农村。曾任中、小学教师，山东人民出版社编辑，山东省文学创作室主任，省作家协会副主席，《山东文学》主编，中国作协儿童文学委员会委员。代表作有《微山湖上》、《雪国梦》、《烽火三少年》、《街娃》等。作品曾获全国优秀儿童文学奖，陈伯吹儿童文学奖，全国新时期10年(1979—1988)儿童读物一等奖等。《微山湖上》曾被译为英、法、朝鲜、越南等文字。

　　内容简介：

　　《改革开放30年中国儿童文学金品30部》丛书既是见证改革开放30年间中国原创儿童文学成就的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累工程，同时更是将优秀儿童文学作品重塑整合的儿童阅读推广工程。可以说，这是中国文学界以实际行动纪念改革开放30年、促进新世纪文学繁荣发展而唱响的“第一声鸽哨”。

　　该系列丛书入选改革开放30年以来最具创造力、号召力、影响力的健在的30位中国儿童文学作家的代表作，将为历史留下可圈可点的珍品，让阅读点亮一代又一代孩子的童年，用好书塑造他们漫长人生的初始阶段，用优秀儿童文学作品引领新世纪儿童文学新主流阅读。

　　目录：

　　邱勋金品：大春和小春：

　　一　我这30年

　　晚晴益友

　　二　邱勋金品

　　小说

　　雀儿妈妈和它的孩子

　　换儿姐

　　三色圆珠笔

　　NO!NO!NO!

　　看电视

　　大春和小春

　　惩罚

　　瓜妖

　　姥姥的生日

　　采药

　　显示全部信息

　　在线试读部分章节

　　邱勋金品：大春和小春：

　　一　我这30年

　　晚晴益友

　　十年梦魇以后，又可以静下心来写点我所钟爱的儿童文学了。此后10多年间，写了《烽火三少年》《雪国梦》等长篇小说、《街娃》《两道杠的臂章》等中篇小说、《三色圆珠笔》《换儿姐》《NO!NO!No!》《雀儿妈妈和它的孩子》等短篇小说。到上世纪末，人渐老去，笔渐枯涩，小说已经了无新意，再也跟不上新人辈出的队列。便逐渐撮取身边琐事、过往烟云，写一点散文，后来集成《五味杂俎》。该书出版之际，热心的朋友张罗着召开了“邱勋创作五十周年研讨会”。会上新朋旧友对我多年的儿童文学创作，几多夸饰、几多赞许，但分明也可以听出朋友们腔肠深处的几多安慰。对于朋辈的盛情感激之余，我分明又体验到人生的几多无奈和无助，也领悟到人世间无法逃脱的宿命和轮回。我明白，已经到了送别一段曾经鲜活、行将枯萎的生命的时刻。“曲终人不见，江上数峰青”;我明白，我的儿童文学创作，眼看就要画上句号了。

　　但实在有点匪夷所思、出乎意料，从2002年开始，竟然从头学起，试着写起童话来。或与朋友调侃日：古稀已逾，聊发少年狂耳。

　　从事文学创作和编辑数十年，写过小说、散文、报告文学、电影文学剧本和诗歌，但就是没有写童话。也不是绝对没有碰，上世纪50年代末，写了篇万字童话给了《前哨》(当时的《山东文学》)，那时我在山东人民出版社工作，《前哨》清样要交出版社出版科退给印刷厂付印。我去出版科看了清样，发现稿子被砍去2/3，题目也改了。我思忖良久，提笔把清样改了两个字，即把作者由“邱勋”改为“贺耳”(这是我仅用过一次的笔名)。我那时年轻气盛，在对待自己作品的修改方面极其执拗。后来《前哨》小说组长L君为此向我表示了歉意，我也觉得童话的特点很难掌握，搞儿童文学几十年，就再也没有勇气去碰童话。

　　70岁学写童话，说来真有点滑稽。其实也有一点偶然性。那年我去美国探亲，刚学会说话的小外孙经常缠着我讲故事。手头没有合适的、适合低幼儿童的中文材料，只有搜肠刮肚苦思冥想，搜寻自己过去肚里的陈旧货色。时间久了，肚里空了，再也没有货色拿来应付，就只好东一句西一句信口编。编着编着自己有时也会不经意间进入故事，触发了灵感，越讲越流畅，有时竟然感动了自己，于是就在电脑上记下了一些片段。回国以后，闲暇时就把这些片段整理了几段，送给报刊。发表以后，想不到朋友们多有鼓励，从此我也就乐此不疲了。

　　这么陆续写了几年以后，童话界似乎逐渐接受了我这个新入伙的老兵。2003—2007年漓江出版社和长江文艺出版社每年出版的童话年选，以及一些选家编选出版的童话名家名作选集，我的老迈新作童话竟也有幸得附骥尾，滥竽充数。对于已逾古稀的昏聩老者来说，这自然是意外的馅饼和难得的鼓励了。

　　这么步履蹒跚走下来，最后渐渐体会到：写童话真好，童话真是个好东西!一个儿童文学作家真的不能不写童话!童话对于儿童文学的作者和读者来说，都可能是一种最快活、最美妙、最令人身心愉悦的文学体裁!

　　写小说，特别是长篇小说，需要付出很大的精力和体力。对于我这样年事已高的人来说，确实有着不能承受之重。而童话，主要是短篇童话，我认为，由于不需要写长篇作品时连续作战所付出的精力和体力，由于写童话时身心进入梦幻状态，创作时作品中所营造的温馨、愉悦、奇幻、荒诞，以及匪夷所思、想入非非、张冠李戴而又妙趣横生，自然会带给作者身体和精神上的无限放松和快乐，真的，写童话对于年逾古稀的我来说，确实是一种极其美妙、实用的养生手段!

　　小说等文学形式需要激情，需要对于人生、命运、社会和历史的思考、关注和追索，所谓“愤怒出诗人”是也。童话不需要这些。童话需要恬淡、闲适和通达，需要与社会和人生的悲苦和欢乐保持适当的距离，需要一种过来人参透人生、回归原始、返朴归真的心境。从这层意思出发，打个蹩脚的比喻：小说、诗歌等文学样式是“人世”的，而童话或者可以说是“出世”的吧。

　　童话可能最适于历尽风雨、阅历丰富、参透人生、无欲无求的老年人写。安徒生就是尝试过许多文学体裁以后，进入老年才写童话的。老年人写的童话是一种铅华褪尽、繁华落尽后的生活感悟和人生智慧。读者是混混沌沌、不谙世事的天真儿童，作者是年事已高、渐渐脱离世俗、不谙世态的老者。老年人给小读者写的童话，即老小孩写给小小孩或者老顽童写给小顽童的文字是也。童话可以把最悲苦、最残忍的事情写得美丽迷人.比如《卖火柴的小女孩》，死亡竟然被表现得如此绚丽璀璨。那么，世界上还有什么可怕的、猥琐的事物不可以在童话中变得离奇、幻妙和美丽呢?这一切只有老顽童和小顽童、老小孩和小小孩才能做得到。越读安徒生越是坚定了我以上的想法。偏执乎?一叶障目乎?还请识者有以教我。

　　2008年春节于济南七里山下

　　二　邱勋金品

　　雀儿妈妈和它的孩子

　　我小的时候很爱养鸟。春天到了，布谷鸟在云层中飞过，它高声叫着：“咕咕咕咕!”我们就尖起嗓子问它：“你吃什么?”那鸟儿就回答：“我吃秫秫(高梁)!”我们就喊：“不给秫秫!”鸟儿立即改了嘴：“我吃碌碡!”碌碡是筲桶般粗、半人来高的青石磙子，小小的鸟儿能咬得动吗?吃得下吗?多么可笑!夏天天旱的日子，天蒙蒙亮，就有一种小小的鸟儿在绿树的枝叶间跳动，不断叫着：“滴滴水儿!滴滴水儿!”奶奶就说：“好啦，该下场透雨啦!”又朝我喊：“小三儿，你可不准惊着它!”我不听，悄悄摸过去，想捉一只回来养着。但这鸟儿眼特别尖，不等我来到跟前，早就“扑棱”一声飞走了!

　　在我的印象中，鸟儿世界里，麻雀是人丁兴旺、最为庞大的王国。它们在每个村庄的墙缝、土洞里定居，一代代繁衍生息。捉一窝麻雀雏儿，对小孩子来说并不困难。

　　但是，由于我实在太笨，或者因为手气不好，麻雀总是养不长久。发现一对大老家(麻雀的俗称)叼草絮窝，打食喂崽，往往耐不住性儿，怕被别的孩子发现秘密捉了去;或是由于动手太晚，让雀雏儿长全了翎毛，由大老家领着飞了，落个两手空空;因而总是急急忙忙扛一架梯子，早早地把它捉了来。小雀雏还不会张口接食，我就用手扒开它的嘴，把捉来的蚂蚱撕成一段一段，往它嘴里填。过几天，便可以掺着喂一点嚼烂的煎饼和窝头。但雏儿刚长出羽毛，屁股上就带着护腚屎，打不起精神，老是闭眼睛打瞌睡，没几天就伸腿死了。有一次养得久一些，不料被小花猫叼了去。等我惩罚了花猫，又养了另一只，却不料雀儿从手里挣出来，钻到水缸旁边的老鼠洞里去了。我舀了几瓢水去灌，把屋里弄得好像黄河决了口，为这，屁股上挨了奶奶好几笤帚疙瘩，而那只雀儿还是不见踪影。有一次养得比较成功。雀儿在我手里眼看长全了翎毛，并且能飞出去两三步远。我想只要训练一下，它就可以飞过檐头，掠过树枝，在天空中迎风翱翔了。于是，在一帮小伙伴们崇拜、艳羡的目光下，我站在场院中，一次次挥手把它扔出去。小雀儿便扇动着翅膀顺势起飞，一次比一次飞得远，一次比一次扔得高。但是，当我表演完毕，却发现小雀儿那没有长全茸毛的屁股蛋又红又肿，眼睛一闭一闭，脖子软软的，再也抬不起头来……

　　这些光荣的记录并没有让我知难而退。终于在我十二岁那年养了最好的一只。

　　可是，那料想不到的结局却给我留下了终生难忘的印象，也使我从此改变了主意。它是我养的最后一只麻雀。

　　那是个夏天的中午，忙了半天的人们都在树阴下歇晌，村子里静悄悄的。我搬了根碗口粗的长木棍，竖到三拐古家青砖到顶的房山头上。不知从哪儿钻出来的几个比我更小的拖鼻涕娃儿，也一窝蜂跑来，眼里闪着惊喜的火花，已经明白我要干什么名堂了。

　　“三叔!”一个豁牙嘴孩子说。平常他总是喊我的奶名儿，这时却显露出分外的尊敬和亲昵。“你，你怎么不扛张梯子?”

　　“梯子?”另一个顶门上留一撮毛儿盖的孩子屈起手指，在豁牙嘴光脑袋上“叭”地弹了一下。“哼，够得着吗?”又讨好地冲我一笑：“对吧?三哥!”

　　作为三哥和三叔，我意识到自己现在处的地位，心里不由得有几分得意。、

　　……

　　精彩书摘：